周至的秦腔戏班(明代至今)演变

 

   在周至这块古老而富饶的土地上，民富而好乐。西府秦腔在这片人文积淀厚重的土壤里生根发芽、茁壮成长。产生了杰出的秦腔班社，同时孕育出的眉户、弦板腔、曲子、楼观道情、山区花鼓等剧种，也为古老的秦腔增添了绚烂的色彩。

   周至的秦腔班社形成时间早，活动范围广，带动能力强，影响力广泛，是西北五省知名剧团的根据地，是西府秦腔名角的摇篮，为秦腔事业的发展做出了不可磨灭的贡献，在中国戏剧史上都具有较高的地位。我县戏班班主大多由失意官员、军警等人员担任，他们有着较强的组织协调能力和一定的实力。班社都有自己的名角台柱和表演风格，演员走社搭班，聚散自由，流动性大，大部分来自本县，他们演技精湛，各有绝活。遗传下来的特技很多，有铡人、换头、吹火、跑马、打秋、摇帽翅、鞭扫灯花等，表演得绝妙惊险，令人啧啧称奇，拍手叫好。起初戏班只有头帽、发髻及衣箱，随着戏班的壮大，戏妆、道具也不断添置。现在，伴奏器乐、灯光、布景、音响也成为了秦腔必不可少的艺术表现手段。

    

      （一）明代  花蕾初绽

   明代秦腔演出多以乐户和家班为主。周至当时有名的戏曲班社有三个，秦腔的杰出班社张家班，“秦腔鼻祖”康家班和创立汉调桄桄的郭家班，他们都对秦腔的发展起到了巨大的推动作用。

张家班位列秦腔四大名班之首。创始人为张附翱，周至县城人，明弘治十四年(1501年)中举人，官居山东青州推官。任职期间，刚正不阿，不畏权贵，深得百姓爱戴，但却遭到同僚的诬陷中伤。1508年被罢官归家，以暖泉别墅为基地，潜心研究地方戏曲，与乐户王锦置办戏箱，在骆峪暖泉寺招揽戏曲人才达百人，组成演出班社——华庆班，周围人称其为“张家班”。开始演出于各地的庙会，随着班社的发展，演技逐渐提高，名震关中，驰名陕甘。张家班曾参与秋社活动，张附翱和康海广集千名艺人，三天唱了百本大戏，一时传为佳话。1771年至1773年张家班随军到四川演出，后随陕西商贾在全国各地巡演，传播秦腔艺术。早期演出《求真经》、《对松关》、《节虎堂》等剧目，深得民众喜爱。到了明代后期，华庆班在任班主张举因故西行，先在眉县青化张家堡暂居，后移居周至竹峪谭家寨。清康熙年间因家道衰落，想卖掉戏箱，为了使祖传家业不致中断，提出了“卖箱子不卖姓”的主张。本家族有女嫁到眉县第五村，丈夫叫张华，家底富裕，便买下了华庆班的戏箱，仍取名张家班。后来又转卖给眉县油房堡，班主先后为张书和、张宏德、张荣清，几度易主不改张姓。1932年又易名华庆班。1949年华庆班被眉县人民政府接管，与齐镇友谊社合并为眉县群众剧团。在漫长的历史长河中，周至华庆班为西路秦腔的发展立下了不朽的功勋。

    同期与张家班齐名的，还有武功县状元康海创办的康家班。明正德五年（1510年），康海由于藐视权贵，从而蒙冤受屈。仕途失意，于是寄情山水，在仙游寺旁边修建别墅---彭麓山房。30余年间，康海在此过起了排练剧目、自操琵琶作曲、写剧本、改脸谱的退隐生活。同时与遭贬的前吏部郎中、户县乡党王九思，改革声乐唱腔，创造出“慷慨悲壮、有阳刚之美、有阴柔之情”的“康王腔”。他们因与张附翱志趣相投，驻地相近，常常通宵达旦作曲写戏。正由于状元康海深厚的艺术修养，加上对秦腔的痴迷，使得他对秦腔的大胆改革和尝试，取得了较高的艺术成就。康家班排演出《中山狼》、《王兰卿服信明忠烈》、《杜子美游春》等戏，代表了当时秦腔艺术的最高水平。明嘉靖十九年（1540年），康海故去，殁时家中一无所有，检其遗资“借金百余”，唯余各种乐器300余件。现存康海散曲300余首、小令200余首。康海手绘明代秦腔戏曲人物古脸谱131幅，成为我国遗存最古老、最珍贵的戏曲脸谱。

    郭家班原是周至的一个秦腔班社，班主姓郭，大约在明万历年间南越秦岭，在洋县江坝一带开始赶庙会唱戏。艺人们在唱腔中吸收了汉中等地民间山歌的唱法，创新了唱腔曲调，发展为“汉调桄桄”戏班，形成自己鲜明的地方色彩和独特的风格，成为南路秦腔的奠基人。“汉调桄桄”既有秦腔的高亢激越之美，又体现出优雅柔和的陕南地方特点。民国以前，生、净演出时均不穿靴，常穿草鞋演出，旦角面部搽粉，头上插花即可出场。其服饰和化妆虽简单，唱工却十分讲究，随后成为秦腔的一大流派。

     

             （二）清代及民国  百花争艳

华庆班先后积累剧目近千个，清代移入眉县后，由周至县广济大坪村人雷大坪领班多年，雷后迁居眉县城关下坡村。雷班长主攻须生，以唱功见长，把“周至腔”与“礼泉腔”柔和起来,创造出自成一派的西路老生唱腔，深受观众的赞誉和好评。

 1862年，周至举人李炳南与艺人李鸿庆组织成立鸿盛班，主要艺人有谢鸿民、刘兴汉等，积累了500多本传统剧目，招收学员随班进行培养，西北不少艺人都是鸿盛班培养出来的学员。鸿盛班的最大特点是能演不用弦索调的剧目长达3天之久。1866年，李炳南西抵甘肃天水，传班多年。1910年“鸿盛班”一行３０余人，去青海西宁卖票、下乡赶庙会演出。后因演出萧条，生活无法维持，于1914年去了兰州，后改建为天水剧团。 

1917年东风村郭家堡郭英成为县署民班班头，接管三星社戏班，聘请刘金库和杨忠明为领班。马营人康升管戏箱，陈家巷陈令名是郭英妻弟，为班社承戏。1927年在自家剧团成立剧校，培养学生。先后添置了两套戏箱，由于戏箱新、汽灯亮在县域很有名气。经常在城乡的庙会演出，其中最拿手的戏是《八件衣》、《游西湖》、《对银杯》等剧目，尤其是在骆峪两座古戏楼上，与豆村王二家戏班所唱的对台戏，至今让健在的老人记忆犹新。郭英死后，其妻管理三星社。1948年变卖了戏箱，三星社解散。

司竹王唐村刘喜家贫，给人当家丁，由于喜爱秦腔，1935年借钱置办戏箱，起名仁义班。聘请教练李黑娃在本村排戏，培养的名演有吴新民、郭福楼多人。仁义班善演《炮烙柱》、《五典坡》、《八件衣》等本戏，经常在县内庙会演出，还在外县戏园卖票演出。1943年因管理不善，仁义班解体。

 1913年，商洛人石榴娃带领小戏班在周至县东片演出，因故被终南区公所扣押了戏箱，终南豆村王秀成（又名王二）是个武术教练，在当地威望高，便要回戏箱。石榴娃便拜王二为师，王添置戏箱，招聘艺人，成立戏班。1932年教练盖天红在本团排练了一批学生，有名的学员有万娃（楼观红）、定娃子。演出最有名的剧目是《大上吊》、《游西湖》、《金沙滩》、《伍员拆书》。1942年王秀成去世。其子王立级领班，戏班衰落，将戏箱卖给宜春剧社而停办。

1937年，周至县城仁义巷警官高杰三成立俊兴社。聘请赵俊卿为教练，在西门外“铁爷庙”排练学生。两年后高杰三因打麻将欠保安大队长王宏德五百大洋，就将戏班俊兴社顶了债务，更名醒社，由县城仁义巷名医赵觉生任社长。1943年改称太白社，周至县青化李少棠任董事长。由县自卫队队长刘志宜具体管理，聘请郭树忠为教练。先后在西府各县和户县、兴平等地演出，年演百余场，1945年演200多场。主要演出《软玉屏》、《齐双会》、《三滴血》、《蝴蝶杯》、《二进宫》、《八义图》、《双奇帕》、《五典坡》等本戏。1949年6月周至县解放，太白社人员和戏箱上交咸阳军分区，改成咸阳军区宣传队，之后成为西安五一剧团。

西富饶村的李静宣（小名：李生春），在杨虎城的西安战干团学习，后与长安县范倚云（女 小名：范会青）结婚。李静宣后来在县国民兵团符志坚团长手下当秘书，由于范倚云有唱戏基础，先在俊兴社当学员，后在太白社当演员。1942冬天，李、范在西富饶村三霄庙组办剧校，起名宜春剧社。聘请渭北人李平忠、焦育平当教练，招来40多名学生学戏。学员中只有焦小春（女 小名：旦旦，著名秦腔演员，陕西秦腔研究会会长）和巧玉是教练从三原带来的，其余都是周至人。购买豆村王二戏箱在本村演出，第二年就在周至、宝鸡一带演出，两三年后戏箱在眉县被土匪抢走，剧团倒闭。解放前期，李静宣被土匪枪杀于马召营儿村，范倚云回到了长安唱戏。

    1940年，驻河南的国民党十七军军长高桂滋为慰籍乡思，聘请陕晋名角常智新、刘易平、耿玉祥等人组成猛进剧社。演员有周至人贾志敏（小生、集贤人）、马连成（县城人）和花旦赵甄华（时称辣子红）等人。1942年排演抗战戏和古典本戏20余本，主要在住军地慰问演出。1943年剧社随军移驻甘肃，张振民、张新青、阎振俗等入社，演员阵容强大，剧团走一处红一处。1945年夏，十七军驻西安办事处李少棠（周至青化人）重新组建剧社。先赴延安，后转回周至，由秦岭守备区司令何文鼎（广济小麦屯人）接办，著名演员肖若兰、乔新贤、苏蕊娥等加入该团。当时全社130余人，力量雄厚，盛况空前。1949年5月，解放军十七师在户县秦镇接收猛进剧社。后随王震将军开赴新疆，仍为猛进剧团，一直演出至今。

 

               （三）解放后   万紫千红

1953年全县有专业剧团1个，业余剧团3个。1959年11个公社成立剧团，1960年有30个业余剧团，1969年自乐班有64个。民间曲子会20个，最著名的是清河老二屯和马召熨斗曲子。皮影社10个，马召上孟家村、朱家查等皮影社最为有名。有20多个剧团能褂衣演出，而且演遍东府、西府十多县，其中有4个业余剧团，戏箱齐备，演到了甘肃十余县。民间组织的自乐班，仅登记在册的就达到120余家。 

 解放后破除迷信，古典戏曲停止演出，大部分戏社因失去演出机会而解散。在倡导秦腔革新的风气下，眉户戏盛行，上演了《梁秋燕》、《血泪仇》等新编现代剧。上世纪60年代至80年代样板戏开始流行，各单位基本都成立剧团。随着经济的发展，戏曲班社日趋兴盛。

解放初期，周至中学成立剧团。由县委宣传部派人领导，教师景庆勋任导演，演职员抽调学生担任，配合土改，排演秦腔现代戏《穷人恨》、《血泪仇》等。主要下乡进行演出，有时1日2场，深受群众欢迎。后又排演歌剧《赤叶河》、《刘胡兰》、《王秀兰》等剧目，演出达百余场，轰动一时。1952年学生毕业，周中剧团停演。

    1956年合作化时期，谢云发和张建帮在西骆峪村成立自乐班，唱秦腔和眉户戏。随后演员出钱购买戏衣，成立骆峪剧团。唱戏的有新村的张义财、七里管的杨生云、红旗村的张景龙、宋志友等人。最有趣的是第一次在骆峪街道古戏楼演出，一个演员由于紧张，把自己整本戏的独白和唱词在第一场全部唱完，把其他演员晾在一边，至今为人们津津乐道。

1952年由眉县华庆班返乡的艺人张捷民，在周至县成立了新兴剧团。在民主人士李少棠的倡议下，改名为周至县人民剧团。1958年，周至、眉县合县后，原周至县人民剧团和原眉县剧团统称为周至县剧团，但仍分设两个团，眉县剧团改为周至人民剧团一团。周至剧团改为周至人民剧团二团。周眉分县后二团划归周至，改名周至县剧团。现在周至县剧团演出阵容强大，行当齐全、舞美新颖、质量上乘，以精湛的演艺、严谨的作风，受到社会各界、广大戏迷的一致好评，荣获陕西省文化厅授予的“陕西省振兴秦腔实验团”。

2002年，周至剧团演员赵巧苗和丈夫田满洲创办巧苗剧校，随后成立周至县巧苗剧团。剧团汇集了雷平良、高广杰等众多优秀青年秦腔演员，他们都是经过专门培训的专业人员，具备较强的创排能力，能够上演传统剧目达30多部。排演的反映海峡两岸亲情的秦腔现代戏《续断》，广受观众好评。现在被中菲集团收编为西舞秦腔三团，是一家集培训、演出为一体的民间职业剧团。剧团以严谨的舞风和高水准的艺术质量，创造了每年演出300多场的奇迹，走在民营剧团的最前沿。

 全县先后有木偶剧团10余家。木偶戏戏箱设备轻巧，舞台简便，以秦腔为主，巡回于本县平原山区和西府各县演出。木偶头型清代是泥塑，民国时实心木雕，50年代镂空木雕。1978年后纸塑，头型减轻，身形增大，头型彩绘脸谱，色彩鲜艳细腻。1955～1966年马营村舒秦东木偶剧团较出名，动作舒展洒脱，唱腔慷慨激越，长于表演悲剧，以演《伍员逃国》、《崇祯王上煤山》、《大上吊》、《窦娥冤》等见长。1979～1987年文化馆木偶剧团运用光电技术，表演的神活剧《三打白骨精》、《三调芭蕉扇》等引人入胜。有名的杆手叫梆子，边舞边唱，灵动自如。现在楼观大玉木偶剧团最有名气，已成为省级“非遗”保护项目。         

    清代即盛行的牛皮灯影，舞台多搭建于大车箱中，4角缚椽，围席苫顶，台口绷薄纱。以前皮影主演者将生丑净旦集于1身，双手可舞3～4个皮影。艺人要身兼数职，乐器伴奏和道白配唱同时兼顾，人称“四人忙”。上世纪50年代，全县皮影社20余家，每社4至6人，以演唱弦板腔为主。马召上孟家村侯三嗓音宏亮浑厚，唱腔粗犷激昂，表演出神入化，舞动人物走兽，传神而富于情趣，曾被观众赞誉为“铁嗓子”。周至皮影长于表演武打场面，影人兵戈交错、上下翻腾，刀砍头落，马踢头飞等，热闹非常，令人目不暇接。上演的《薛仁贵征东》、《瓦岗寨》、《点红灯》等武侠戏富有特色。在周至县收藏协会韩明德的大力支持下，广济西欢乐村皮影社和朱家查皮影社联合，成立了周至三秦皮影艺术团。整理了100多个传统剧目和10多个现代剧，2012年正月在西安曲江会展中心表演15天，反响较大。

　 周至秦腔班社的发展与演变，在一定程度上丰富了民族文化——中国戏曲这一宝库。在弘扬中华传统文明和真善美的社会道德中，起到了积极的教化作用，使优秀的传统文化和传统文明得到发扬光大。同时也看到，艺术永远是社会生活的附属品，周至秦腔班社的发展史几经沉浮，历尽沧桑。但总是在艰难中一次次崛起，尽显周至人倔强的性格，也诠释了秦腔深入西北人心的艺术魅力！