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陕西秦腔

秦腔脸谱解说

时间:2013-4-18 9:50:52   作者:   来源:文史资料   阅读:1563   评论:0
内容摘要:   金元时期,陕西演出杂剧丑角勾白豆腐千式的三花脸,净角多为黑、白、红色脸谱。明末清初后,梆子、皮簧戏的丑角脸谱发展为腰子、梅花、蝙蝠、铜钱和全白脸等多种谱式。构图基本相同,但为揭示人物品德、气质、风度、性格的不同特点,勾眼、描眉、额纹、鼻沟、嘴纹的画法各有不同。一般丑恶之徒描...
   金元时期,陕西演出杂剧丑角勾白豆腐千式的三花脸,净角多为黑、白、红色脸谱。明末清初后,梆子、皮簧戏的丑角脸谱发展为腰子、梅花、蝙蝠、铜钱和全白脸等多种谱式。构图基本相同,但为揭示人物品德、气质、风度、性格的不同特点,勾眼、描眉、额纹、鼻沟、嘴纹的画法各有不同。一般丑恶之徒描八字眉,勾三角眼(杏核眼);老实笃厚人物描一字眉,画圆珠眼;个别特殊人物还有用独眼、瞎眼、兔子嘴等脸谱勾法。配以不同的髯口服饰,构成了方巾丑、袍带丑、老丑、腰包丑、丑旦(彩、媒且)、武丑、姚旦等多种丑角行当。
 

   
    清中叶,净角脸谱演变为红、黑、白、黄、绿、紫、蓝、赭、灰、金、银等多色脸谱,仍以大色块构图较多。演《红逼宫》,司马师勾红脸,仅在脑门上抹一笔飞白,眉际间尚无复杂花纹。清代中叶以后,脸谱构图复杂,并趋向定型化。各剧种均形成了丰富多彩的脸谱谱式,仅秦腔、汉调二簧流传于世的就多达数百种。脸谱构图技法,多循“忠公者雕以正貌,*邪者刻以丑型”的原则描画象征,并配用不同的图案和色彩,以表示不同人物的性格和品行等特征。画眉眼可分多种类型,每一类型又有多种画法。同是智勇刚正人物,也有泰山眉、剑眉、牛角眉、卧蚕眉、柳叶眉、蝶翅眉、圆豹眼、长豹眼、豹眼、凤眼等之分;俱为阴险、*诈小人,仍有八字眉、歪眉、扫帚眉、三角眼(杏核眼)、蝎子眼、鸳鸯眼(又称雌雄眼)等之别。神仙道化戏还有用火焰眉、疙瘩眉、慧眼(三只眼)等样式。脸谱着色均有一定规范,红色表示忠义耿介,如关羽勾红脸;黑色表示刚直不阿,如包拯勾黑花脸;白色表示*诈阴险,如曹操打白面,此外还以黄色表示干练,绿色表示凶狠,紫色表示忠谨,粉红表示忠直,金银表示神奇等。人们常说“红忠、黑直、粉*、杂奇、金神”。个别人物也有变通用法,如秦腔《红逼宫》,为表现司马师的凶残、暴戾特点,不勾白脸,仍用红脸。面纹主要表现人物的不同性格。脾气暴躁、性烈如火的用火苗纹;奇貌奇勇、内心复杂的用回旋纹,足智多谋、善用心计的用眉机纹;精明正直、智勇双全的用冲天纹、通天柱等。还有些面纹,是为表现某些独特人物性格专门设计的,如包拯用太阳月牙纹,象征其目可断阳夜可断阴,清正廉明、执法如山,如日月高悬;孟良用火葫芦纹,象征其善用火攻之计。
    
    脸谱因剧种不同,勾法和谱式也各具特色。秦腔有整脸、三块瓦脸、四大块脸、五花脸、旋脸、斜皮脸、通天柱脸、老脸、两膛脸、象形脸、标志脸、两面脸、巴巴脸、大白脸、二白脸、半截脸及花三块、花四块等。汉调二簧有红花脸、十字脸、麦子脸、起旋脸、五花脸、六分脸、吊膛脸、元宝脸、蝙蝠脸、瞎子脸等。
    
    整脸:用黑或白勾画出入物的眉、眼、鼻、口的轮廓,面部其余部分只用一种色彩涂绘,以红脸、白脸、黑脸居多。如红脸关公、白脸曹操、黑脸包公等。
    
    三块瓦(窝)脸:用黑色勾出眉、眼、鼻窝及嘴角的轮廓,使两边面颊和前额形成三大块的构图谱式。另一说是以两眼窝和鼻嘴窝形成的三块窝构图,又称为三块窝脸,如《破宁国》中的常遇春,《姬家山》中的武三思等。
    
    四大块脸(又称十字门脸):以通天柱、冲天纹将前额分成两半。加上眉毛以下,鼻梁两边的面颊勾成四大块构图。如《御果园》中的尉迟敬德,《斩姚期》中的姚期。
    
    五花脸:由三种以上色彩,构成具有复杂花纹图案的谱式。因两颊色彩的不同又分为:黑色为主的称黑花脸,如《过巴州》中的张飞;以绿色为主的称绿花脸,如《玉虎坠》中的马武;以鼻梁为界线,面颊两边构图对称的称碎脸,如《四平山》中的李元霸,两边不对称,形成肌肉和嘴眼扭曲的称歪脸或斜皮脸,两颊或额头图案里呈旋状的又叫“起旋脸”,如《斩单童》中的单雄信,《推涧摘梅》中的侯上官。
    
    象形脸:是在花脸中加上动物图案的谱式。它寓意人物的特殊身份和特异本领,如《苟家滩》中的王彦璋,用青蛙图纹,象征他深清水性(见彩页)。
    
    标志脸:用器物星相等标志人物奇特智能的构图,如《黄河阵》中的三教主,用日月八卦图纹,象征他有神机妙算的本领(见彩页)。
    
    老脸:以粉色勾画两颊,表示其年迈,如《黑叮本》中的徐彦昭。
    
    两面脸:一边为俊扮,一边为净扮的构图,如《武采桑》中的钟无盐。
    
    两膛脸:以眉毛为分界,上下形成两半截谱式,如《游西湖》中的廖寅。西府秦腔中将两张脸谱上下套画为一幅的构图,以及眉毛斜劈而分画两半者,均属此类勾法。其斜画者,称为斜脸。如半红半白的刘谨,斜脸刘彪,两张套画的巨灵神等面谱。
    
    巴巴脸:又称娃娃脸,是不戴髯口的花脸,如《斩秦英》中的秦英。
    
    吊膛脸为汉调二簧的特有面谱,是一种脸形窄长,眼须下垂的别致谱式。
    
    特殊人物的脸谱,另有勾法,如西府秦腔《上元驿》中的李克用勾独眼;《黄河阵》中的燃灯佛勾金脑,画蝴蝶纹,用棉花贴成燃灯。
    
    各剧种中的丑角多为三花脸谱式,面勾豆腐干、枣核、蒜头、老鼠等图案。关中有些地区还有用鸡蛋壳贴脸勾绘的特形脸谱,图形奇特。
    
    各剧种脸谱风格也各有特色。秦腔脸谱粗犷,豪放,色彩艳丽、火爆,对比鲜明,直线条勾画较少。如《大郑宫》中的秦始皇勾金色正三块瓦脸,戴一字髯,揭示出怒囚生母,杀死亲弟的凶狠性格。同州梆子《破宁国》中的常遇春,勾黑脸揉油绿色,挂黑一字髯,戴黑扎巾,展现出草莽英雄剽悍善战的大将形象;《庆顶珠》中的萧恩勾粉红老脸,挂白满。戴草帽圈,作渔民打扮,突现出江湖好汉的老练形象。汉调二簧脸谱着色鲜明,构图细腻,线条讲究“直线须直,圆线须圆”,“黑的一条线,白的一大片”。称大块构图的为“大笔脸”,细笔描绘的叫“小笔脸”。《红逼官》中的司马师既勾红脸,又把左眼画成破目,表现其目有瘤疾,黑髯中加一绺白红髯,以示其眼流浓血污染所致,构成了别具一格的独特谱式。同一人物不同年龄,脸谱亦有不同画法。如《截江救主》中的张飞勾灰十字花脸,眉上各有一朵红心葵花;《鼓滚刘封》中的张飞则勾粉红十字脸,表示人物已届暮年。


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